Avid DNxHD, ProRes, Grass Valley HQ/HQX, GoPro CineForm

Avid DNxHD, ProRes, Grass Valley HQ/HQX, GoPro CineForm

Сегодня поговорим о выводе материала из программ монтажа, в монтажные кодеки (в форматы Avid DNxHD, ProRes, Grass Valley HQ/HQX, GoPro CineForm). В частности, из программ Edius, Premiere и конвертеров. Многие выводят после монтажа именно в эти форматы для дальнейшей цветокоррекции (например в программе Davinci Resolve). Так же, монтажные кодеки хороши тем, что они работают с 10 bit и позволяют работать с материалом 4:4:4. Так же они работают с альфа каналом. Все, кто имеет дело со стоковым видео, знают: iStock / Getty Images принимают 4К клипы в формате ProRes. Сначала давайте разберемся, что же такое монтажные кодеки. На самом деле Avid DNxHD, ProRes, Grass Valley HQ/HQX, GoPro CineForm это семейства кодеков. […]

Почему фильмы сине-оранжевые?

Почему фильмы сине-оранжевые?

Если не верите — взгляните на это. Но предупреждаем: впредь вам будет очень сложно перестать видеть эти цвета всякий раз, когда вы смотрите на экран. Кадр из научно-фантастического триллера «Восхождение Юпитер» (2015) Кадр из биографической драмы о жизни Алана Тьюринга «Игра в имитацию» (2014) Кадр из фэнтези-мюзикла «Чем дальше в лес…» (2014) Кадр из фильма «Волк с Уолл-стрит» (2013) Этот кадр из трейлера «Безумного Макса» (2015) выглядит немного желтее, чем предыдущие три. Но и сцена гораздо более напряженная. И при этом по-прежнему, несомненно, оранжево-голубая. То же самое касается и постеров — всех постеров ко всем фильмам. Афиша должна привлекать внимание, поэтому они гораздо ярче и насыщеннее по цвету, чем сами […]

Творческий монтаж

Творческий монтаж

Очень редко встретишь настолько полную и профессиональную лекцию. Спасибо Элёржону Кимсанову — Часть 1. Творческие аспекты Эйзенштейн Эффект Кулешова. Примеры. Управление вниманием Крупности Время + внимание + скорость подачи Сериалы vs Кино Станиславский, Ромм, «Монтаж — это рассказ истории» — Часть 2. Технические аспекты Кинокамера Почему 24/48 кадров/сек? Обтюратор «Рапид» Прокудин-Горский и цветное фото Видеокамеры Почему 50 Гц в розетке? Rolling shutter 3 CCD vs 1 CCD Размер матрицы 25/50 (полу)кадров Interlace (Для чего?) Цветоразностный сигнал (YCbCr) Цветовой семплинг (4:4:4:4, 4:2:2, 4:2:0, 4:1:1) Битность Кодеки ProRES Размеры кадров Коммутация оборудования Component (YUV) Composite (CVBS) S-Video (Y/C)

Кино цвет в кадре

Кино цвет в кадре

«Почему кино мы воспринимаем как кино, а обычное видео как видео?» Как добиться эффекта чтобы зритель отключив звук мог чувствовать фильм также полноценно, как и со звуком. Есть множество различных техник съемки, постановка композиции, использование различной оптики и света для того, чтобы воздействовать на подсознание человека. С приходом в кинематограф цвета появилась еще одна возможность сильного воздействия на зрителя и на его эмоции. Adobe Kuler http://www.cinemadslr.ru/2014/02/14/кино-как-кино-цвет-в-кадре-часть-i/#.VPRG2x8sc9k

Световая оболочка

Световая оболочка

Если вы часто работаете с кеингом, возможно, вам знакомо понятие «световая оболочка». Что она собой представляет, довольно просто понять, но на практике бывает трудно получить качественную световую оболочку. Рассмотрим несколько простых методов его создания.